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一、气息是原动力
气息是发音的原动力。发音的过程，就是气息从肺部经过气管呼出，喉头声带部分与分节发音器官就同时配合着动作起来，气息因震动喉部声带而发出声音。
1、练习：吸气，松开胸腔和横隔膜。
2、呼气：收小，维持三种情况（胸扩张、向下扩张、腰四周扩张）。
3、练单音：低、中、高；
4、弹跳音：用丹田与腹腔；
5、滑音：自喉头向下放松呼吸器官。音由低至高自滑升；
6、吹气：感觉丹田和腹腔的运动状态。
二、口腔是可变的共鸣腔
常常由于不该用劲的地方用劲。通病是喉部、舌部、口型用劲过度而僵化。
1、感觉：和鼻腔连通
2、中、低音：上口盖向前抬弧状，吊音。
3、口形：咬字太死的人唱“啊”字音嘴张得太大，唱“衣”字音嘴又太扁，都影响共鸣和音色。我们可以把“衣七”、“人辰”这类辙口的字的口形适当地往圆形靠。
4、练习：（结合呼吸）衣字音等“闭口音”，注意口形向“圆”形靠拢。“啊”字音，口腔不要向后开，感觉向前“靠”。
扩展资料：
京剧表现手法
1、京剧表演的四种艺术手法:唱、念、做、打，也是京剧表演四项基本功。
2、唱指歌唱，念指具有音乐性的念白，二者相辅相成，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“歌”，做指舞蹈化的形体动作，打指武打和翻跌的技艺，二者相互结合，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“舞”。
3、戏曲演员从小就要从这四个方面进行训练，虽然有的演员擅长唱功（唱功老生），有的行当以做功（花旦）为主，有的以武打为主（武净）。但是要求每一个演员必须有过硬的唱、念、做、打四种基本功。只有这样才能充分地发挥京剧的艺术特色。更好地表现和刻画戏中的各种人物形象。
4、京剧有唱，有舞，有对白，有武打，有各种象征性的动作，是一种高度综合性的艺术。
尚长荣：京剧属于青年 传承更需普及
普及京剧戏曲知识。京剧，又称平剧、京戏等，中国国粹之一，是中国影响最大的戏曲剧种。参加京剧讲座时，需要提前普及京剧戏曲知识，以免出现听不懂的现象。京剧的分布地以北京为中心，遍及全国各地。
青年人代表未来，国粹京剧拥有了青年观众便拥有一切。当前，中国京剧艺术的传承更需普及，特别是艺术大师们的亲身垂范。?著名京剧表演艺术家、中国戏剧家协会主席尚长荣先生6日在武汉出席第六届中国京剧艺术节时表示。
作为中国戏剧表演艺术最高奖梅花奖的首位得主、国家级非物质文化遗产首批传承人、京剧?四大名旦?之一尚小云之子、中国家喻户晓的净角表演艺术家尚长荣先生，6日走进武汉大学珞珈讲坛，与青年学子们分享京剧艺术的魅力。
尚长荣说，京剧是中国的?国粹?，它行当全面、表演成熟，具有无与伦比的艺术魅力。首先在形成过程中，京剧具有很强的融汇贯通性，融合了汉调、徽调、昆曲等存在数千年优秀剧种的优点，积淀深厚；其次，与西方艺术表现形式单一的歌剧、舞剧、哑剧等剧目相比，京剧载歌载舞、唱念做打，丰富多样；再次，生旦净丑，角色多变，人物栩栩如生、有血有肉。另外，还借鉴中国传统的美学夸张手法，注重通过生动的形态、衣着、神态等表现人物情感。目前正广泛流行的京剧脸谱，更是集中国古典美学艺术之大成。
尚长荣介绍，京剧盛行于20世纪三、四十年代。新中国成立后，这门艺术受到国家扶植，在50年代走向了辉煌。此后，随着广播、电视等多种现代媒体的发展，传统的舞台剧京剧受到了挑战，观众特别是青年人群迅速分流。
?青年是国家的未来，包括京剧在内的中国艺术，若能拥有青年观众，便拥有了一切?，尚长荣依旧清晰地记得，1995年首届中国京剧节赴京演出高校送戏期间，他亲眼目睹费尽?九牛二虎之力?拉来的青年观众，中途纷纷退场的情形。
为此，他们加快演出节奏、调整演出时间等，以最饱满的热情感染观众，到最后远离?国粹?的青年学生们，冒着三九严寒主动前来感受艺术、享受艺术。
受此启发，返沪后他们经常组团赴大中学校、社区等地演出、宣传，成效特别好，拉回了一批忠实的青年观众。
尚长荣表示，京剧可以说是最不保守的艺术门类之一，它从诞生到辉煌，始终坚持与时俱进。?酒香也怕巷子深?，京剧在当代的传承更需要的是普及，特别是艺术大师们的亲身宣讲、推动与垂范，大师们不能只注重舞台表演，更应该深入社区、社会基础进行普及宣传，否则就是这一代戏曲大师的失职。
常年赴国外慰问演出，尚长荣感到欣慰的是，随着中国经济实力增强和广大华人对祖国的认同，京剧艺术正在海外蓬勃发展，受到一些外国观众的喜爱。本次京剧节前来祝贺演出的美国、台湾等剧团表现了较高的水准。未来他将努力让京剧艺术更多地走出国门，让世界了解中华文化、华夏戏曲、国粹京剧。
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